提起京剧界的老生流派，我们会想到谭鑫培、余叔岩、言菊朋、马连良、谭富英、奚啸伯、周信芳、杨宝森等等开宗立派的大家，其实每一位京剧名家的影响力不同。

我们今天就来聊一聊言菊朋先生以及他的言派老生艺术。

言菊朋著名的京剧老生，老生言派创始人，其位列“四大须生”之一，他最初并不是京剧演员，他属于是一位京剧爱好者，并且当初也是在清廷工作，但是后来因为喜爱京剧，尤其是酷爱谭鑫培大师的谭派艺术，经常会去听戏，并且根据自身特色创立了言派老生艺术。

言菊朋对“四声”的运用有深刻的研究，他认为音韵、声腔是老生表演的重点，主张“腔由字生，字正而腔圆”。他的唱腔婉转，音正味醇，跌宕起伏，别有风味。他以其独有的流派唱腔，开创了“言派”老生艺术，影响深远。

其经常演出的剧目有:《让徐州》、

《卧龙吊孝》、

《上天台》、

《法场换子》

、《贺后骂殿》、《除三害》、

《审头刺汤》、

《失印救火》

、《清风亭》、《定军山》、

《镇潭州》等等。

但是我们看言派艺术最初产生之时，也就是言菊朋大师在世之时并不是特别受欢迎，甚至于可以说言大师当时颇有不得志的感觉，同辈演员中的余叔岩当时十分火爆，后来的马连良先生风头一度超过了他，就连他的女儿言慧珠当时的影响力都高于他，所以他很不得志。

知道言菊朋先生离世之后言菊朋先生的言派老生才逐渐有一点火爆，而我认为言派艺术的火爆离不开一个人，那就是言兴朋先生。

言兴朋著名的京剧演员，工老生，宗言派，其祖父是言菊朋、父亲言少朋、母亲是张少楼、姑姑是言慧珠。

言兴朋在上世纪八九十年代十分火爆，可以说是京剧界的一颗新星，他的言派老生字正腔圆、韵味十足，并且在表演上有很多马派的艺术特点。

在第一届“青京赛”上言兴朋先生一出《卧龙吊孝》可以说是技压群雄，当时像关栋天（关怀）、于魁智、杜镇杰都排在其后。

再有就是新编戏《曹操与杨修》，这出戏一度被称之为新编戏的天花板，其中言兴朋先生饰演的“杨修”一角十分成功。

只不过可惜的是言兴朋老师后来还是在上世纪九十年代离开了京剧舞台出国发展了，这实在是可惜了，因为京剧言派老生近些年发展并不好，而言兴朋在京剧界的地位十分重要，可以说是领军人物的存在。

而如今我们看京剧界也有一些言派老生，但是一些言派老生唱得太柔了，反而缺乏那种书卷气和儒雅。最后还有就是一些京剧演员有天赋适合言派艺术，但是为了发展学习了其他流派，这实在是太可惜了。